保利·天珺：奥体只是背景，杭州的天际线从这里回到地面

　　没有哪座城市的人，比杭州人更想“亲近”土地。

　　走在北山路上，省庐、润庐、秋水山庄，没有一座是高的。它们贴着西湖生长，窗台对着窗台，院子挨着院子。当年的主人，有的是银行家，有的是报业大亨，有的是文人名士，他们从上海、从海外归来，却都不约而同让生活回归亲地。

　　这就是杭州人对生活的终极理解：真正的生活，终究要回到地面。

　　从西湖边的名人故居，到运河边的袅袅炊烟，再到之江的山山水水，一条隐而不显的脉络，贯穿了杭州亲地生活的百年演进。

　　九树公寓：之江山水间的亲地样本

　　2007年，之江五云山脚下，一座叫九树公寓的房子面世。

　　如果西湖洋房当年的主人彼时看见九树公寓，我们相信，他们会在惊讶中会心一笑。

　　因为他们不会想到：八十多年后，会有一个英国建筑师，用现代主义的语言，在杭州的另一片山水间，重新诠释了他们当年选择的“亲地生活”。

　　设计师大卫·奇普菲尔德用5层的高度让建筑贴着山林生长，让洋房与树的枝叶、山的肌理共生。他用一种“高级的平视”，完成对同时期项目的俯视，成为杭州低密人居的时代坐标。

　　而某种意义上，作为“西湖洋房的精神后裔”的九树公寓，用近二十年时间再次证明：真正属于杭州的豪宅，不是把自己升到空中，而是把自己放回土地。

　　天珺洋房：在奥体的天际线，守住杭州的地平线

　　从“西湖时代”奔向“奥体时代”， 二十年后的今天，杭州达到了历史上“从未有过的高度”，摩天楼群在钱塘江南岸拔地而起，整座城市都在向上生长，但在效率、速度主导的时代，“亲地”对杭州人的叩问却愈发清晰：亲地性还能在哪里安放？还有没有人坚持让生活“回到地面”。

　　保利·天珺用7层奥体平墅洋房，回应了这些叩问。

　　在杭州之门、莲花碗的俯视下，天珺用7层真洋房，守住了人与土地的最后一层距离。这是奥体心间唯一的7层：不是不能建高，而是选择不建高。

　　保利天珺洋房效果图过程稿，仅供参考

　　约5.4米的台板抬升与7层的规划，是一次精妙的平衡，获得高层版的视野，又不让建筑脱离土地的温度，每一寸空间都更接近地面，意味着你和这座城市的根，还连着。

　　所以，站在洋房的窗前，你既能看到城市的灯火，也能闻到雨后泥土的气息。也只有此刻，才会感到对土地真正的占有。

　　保利天珺洋房效果图过程稿，仅供参考

　　住在这里，会有一种奇妙的感受：远处的印象城仿佛是你家的露台，推窗可见；南向的公园绿地像是你家的前院，四季分明。而你自己的露台和花园，则是这一切的延伸——它们是你在城市上空，依然能触碰土地的证据。

　　走进室内，如果在客厅放一台延时摄影机，就会发现光的路径是不间断的。从早到晚，它沿着约20米的南向面宽缓缓移动，先落在沙发上，再移到茶几，最后爬上西墙的书架。每个房间都分到了一段属于自己的光。后来才意识到，这大概就是“面宽”真正的意思：不是数字，是光在房间里停留的时间。

　　这就是天珺对“亲地”的当代理解：不是简单地接地气，而是在水泥森林里，依然守住生命与土地之间的血缘关系。

　　杭州洋房：同一条河流，流过不同的土地

　　从省庐到九树，从九树到天珺，跨越近百年的时光，三座建筑其实是在做同一件事：

　　省庐们在西湖边，九树公寓在之江山林间，天珺在杭州的天际上，共同守着这座城市亲地生活的根。

　　主入口效果图过程稿

　　所以，与其说谁继承谁，不如说是同一条河流，流过了不同的土地。

　　西湖老洋房已成文物，九树已成经典，天珺刚刚登场。

　　保利天珺洋房效果图过程稿，仅供参考

　　从西湖到之江，从之江到奥体，这条“亲地”的脉络从未中断，也不会在此中断。我们相信，20年后或者100年后的杭州人，会像现在我们谈论省庐、润庐、九树公寓一样，谈论着天珺的名字。